本發(fā)明屬于通草畫修復(fù)，特別涉及一種應(yīng)用于修復(fù)清代通草畫中存在的畫面殘缺、畫面開裂、斷裂等情況的殘損通草畫修復(fù)技藝。
背景技術(shù)：
1、通草畫，又稱為米紙畫、蓪紙畫、通草水彩畫，十九世紀(jì)初興起于廣州，至今已經(jīng)有200多年的歷史。是廣州通商背景下中國文化、廣東本土文化與西方文化碰撞、交融的產(chǎn)物。通草畫的獨(dú)特之處是繪畫的基材——通草片，即在由植物通脫木莖髓剖割成厚薄一致、類似紙片的通草片，在通草片上繪制畫作是廣州兩百年多年前興起的工藝作品，因經(jīng)由海上絲綢之路遠(yuǎn)銷歐美等國。它記錄了十八、十九世紀(jì)的廣州或嶺南的市井百態(tài)，十三行貿(mào)易、水城文化、節(jié)慶民俗、花鳥蟲魚獸等等。在當(dāng)時通信渠道有限的情況下，來廣州探訪或做生意的西方人迫切希望能將自己在東方的所見所聞，真實客觀地以圖像資料帶回國，通草畫就承擔(dān)了向外傳遞中國故事和風(fēng)物資訊的使命，被稱為“東方明信片”“廣州手信”。通草畫的載體為通草片是以原生態(tài)的植物細(xì)胞結(jié)構(gòu)承托色彩與優(yōu)美圖像，也容易因外力作用和自然環(huán)境而脆裂、折損而灰飛煙滅，國內(nèi)留存或國外回流的清代通草畫很多都有程度不同的缺損。因此，對于通草畫殘損修復(fù)技藝是指專為通草畫中缺失、斷裂、開裂的畫面展開修舊如舊式的修補(bǔ)、粘合，從而使得修復(fù)的畫作恢復(fù)其相近的原貌。另外，修復(fù)的年代為清代是特指通草畫興起的年份，約為1820年起，針對年代久遠(yuǎn)的缺損通草畫進(jìn)行修復(fù)。其中，修復(fù)過程中采用的通草片是以五加科植物通脫木的莖髓為主要原材料，是清代通草畫繪制、修復(fù)的載體，其制作是將植物通脫木莖髓直接剖切制成厚薄一致、類似紙狀的通草片，既可作畫又可用作修復(fù)材料。相較于現(xiàn)代制紙工藝生產(chǎn)的紙，因制作方法與材質(zhì)結(jié)構(gòu)差異甚大，故紙與通草片在不同條件下的脹縮率不同，而且同等干燥條件下通草片卻比一些現(xiàn)代制紙工藝生產(chǎn)的紙更脆弱易開裂；同等濕潤條件下通草片卻比一些現(xiàn)代制紙工藝生產(chǎn)的紙更柔韌、更耐磨。然而，收藏通草畫的過程中，通草片只要出現(xiàn)收縮裂縫，就會逐漸自然增大開裂范圍，最終導(dǎo)致畫面碎片化或畫作四分五裂。因此，通草片的材質(zhì)特點導(dǎo)致通草畫修復(fù)技藝不同于傳統(tǒng)中國書畫修復(fù)或古籍書籍修復(fù)。所以，清代的通草畫修復(fù)一直是國內(nèi)外各大博物館、收藏界面臨的大難題。殘損通草畫修復(fù)技藝可以解決清代通草畫或者現(xiàn)代通草畫常見畫作易出現(xiàn)斷裂、自然收縮裂縫，或畫面通草片斷裂而殘損的問題。
2、目前，為解決通草畫殘損開裂的難題，國內(nèi)外也出現(xiàn)一些通草畫的修復(fù)方法：(1)托裱式修復(fù)——依照中國傳統(tǒng)書畫裝裱形式將通草畫作簡單托裱，即是將通草畫以托裱方法直接黏貼在宣紙上(有用手工托裱，也有使用機(jī)器托裱)。此修復(fù)方法存在問題：這種方法會導(dǎo)致通草畫出現(xiàn)畫心開裂、原裂位二次開裂，畫面起翹的危害，這是通草片與托底紙張收縮力不一致所致。也致使通草畫整體托裱后失去原畫自然立體效果。(2)黏貼式修復(fù)——直接將新通草片黏貼在紙板、紙張上，及后直接在紙上補(bǔ)全顏色。此修復(fù)方法存在問題：這并沒有將通草畫作修復(fù)，只是直接將通草畫殘片拼貼起來，簡單機(jī)械地解決遏止通草畫紙片繼續(xù)開裂的問題，非長久、非安全的修復(fù)方法，也為日后逆轉(zhuǎn)修復(fù)通草畫的工作帶來更大的麻煩。
3、(3)切割式修復(fù)——指直接將殘損的通草畫切割或挖取后，以新的通紙裁剪相應(yīng)的簡單形狀，補(bǔ)貼在原畫中。這種修復(fù)方法對清代通草畫是一種極大的傷害與損毀，不符合文物修復(fù)的最小介入原則。盲目切割通草畫已缺損部位是對畫作的二次傷害，而且沒有參照依據(jù)原畫通草片的厚度、性能、紋理特點等選用新通草片作修復(fù)材料，不能依照“保持原貌”“修舊如舊”的修復(fù)原則解決問題。
技術(shù)實現(xiàn)思路
1、鑒于上述問題，本發(fā)明的目的在于提供一種修復(fù)后效果好的殘損通草畫修復(fù)技藝。
2、為實現(xiàn)上述目的，本發(fā)明提供的一種殘損通草畫修復(fù)技藝，其中，具體步驟如下：
3、(1)選用通草植株的莖剝皮晾干，后截斷合適的長度形成通草莖髓/通草棒；
4、(2)之后，對通草莖髓剖割成厚薄均勻的薄片，此時的薄片為通草片；
5、(3)將剖割好的通草片經(jīng)壓平定型并晾干后備用；
6、(4)精準(zhǔn)采集待修復(fù)清代通草畫的缺損數(shù)據(jù)；
7、(5)對清代通草畫破損位置進(jìn)行殘損修補(bǔ)；
8、(6)對于修補(bǔ)位置的清代通草畫進(jìn)行修復(fù)整理；
9、所述步驟(4)中的缺損數(shù)據(jù)精準(zhǔn)采集采用的是米格分區(qū)定位法；所述的米格分區(qū)定位法是采集畫面殘缺位置、形狀信息；
10、所述步驟(5)中的殘損修補(bǔ)是采用燕尾榫式修復(fù)法；所述的燕尾榫式是根據(jù)缺損清代通草畫的缺損位置形狀，制作相適配的補(bǔ)殘缺通草紙，鑲嵌在殘損位置上，達(dá)致清代通草畫與補(bǔ)殘缺通草紙平整、無縫銜接一體。
11、在一些實施方式中，上述步驟(2)中薄片的制作過程，采用手工剖割制作且需左右雙手配合完成，具體步驟如下：用左手取通草莖髓，放于石案板上，邊向左方平衡滾動通草莖髓，右手持長約40多厘米的鋒利平口長刀沿著通草莖髓滾動方向同步上下推動運(yùn)刀，直至髓芯剖割完成，通草莖髓成薄片狀產(chǎn)出。
12、在一些實施方式中，薄片厚1～2毫米。
13、在一些實施方式中，步驟(3)中的通草片需辨明正反面，厚薄需均勻且表面平直無較大起伏、無細(xì)小裂縫、斷裂和蟲蛀。
14、在一些實施方式中，通草莖髓從外莖剖割至莖芯的薄片依次為通草皮片、通草牒片和通草芯片。不同位置的通草片的細(xì)胞結(jié)構(gòu)分布、紋理、顏色、厚薄、堅韌度有所不同。修補(bǔ)清代通草畫時需依據(jù)通草片不同位置找尋合適的通草片制作補(bǔ)片。
15、在一些實施方式中，米格分區(qū)定位法具體步驟如下：
16、(1)作品確認(rèn)、拍作品照、狀況檢查概述、信息登記入檔；以數(shù)碼照相機(jī)拍攝像素為300dpi的高清、色彩還原良好的殘損清代通草畫照片；
17、(2)以比例1:1的普通紙打印殘損清代通草畫照片多張；
18、(3)在1:1的殘損清代通草畫照片上做四邊量出尺寸和劃分定位，以厘米為單位，對之劃分為1厘米*1厘米大小的格子，標(biāo)注殘損位置的坐標(biāo)符號并編號，精準(zhǔn)確定修復(fù)的縱橫坐標(biāo)位置；
19、(4)采數(shù)據(jù)定方案,清點缺損點數(shù)量、每個缺損點面積大小尺寸、形狀和立面厚度、畫面細(xì)胞結(jié)構(gòu)情況等數(shù)據(jù)，制定每個缺損位置的一位一案修補(bǔ)方案；
20、(5)制作補(bǔ)片圖紙,著重以0.3的黑色中性筆在照片和空白紙上準(zhǔn)確描繪出缺損點的形狀和面積大小的補(bǔ)片圖紙。
21、在一些實施方式中，燕尾榫式修復(fù)法具體步驟如下：
22、(1)制備通草補(bǔ)片。依據(jù)缺損位置的形狀、面積、厚度、細(xì)胞結(jié)構(gòu)，按補(bǔ)片圖紙選取相適應(yīng)的通草紙，通草紙機(jī)需平整干燥的狀態(tài)。以1:1比例量身定制制作形狀接縫吻合、厚度一致、細(xì)胞結(jié)構(gòu)紋理相似的通草紙補(bǔ)片。
23、(2)檢驗、修整通草紙補(bǔ)片形狀。將制作好的通草紙補(bǔ)片再放置于“補(bǔ)片圖紙”上檢驗補(bǔ)片的合適度，適時以刀具作靈活縮減修改，使補(bǔ)片與“補(bǔ)片圖紙”吻合。如通草補(bǔ)片不合適，需重新制作。
24、(3)試補(bǔ)。將通草紙補(bǔ)片鑲嵌在缺損清代通草畫的缺損位置上比試，預(yù)修試驗檢驗合格后，再實施修復(fù)整理。
25、(4)實施鑲嵌補(bǔ)缺。要求通草補(bǔ)片對準(zhǔn)畫作的細(xì)胞縱橫走向。殘損位四周碰縫不重疊、不留縫隙。殘損位四周涂上適量書畫修補(bǔ)的漿糊，鑲嵌入清代通草畫的殘損位置，以干凈棉簽清除通草片補(bǔ)片上的多余漿糊即可。
26、在一些實施方式中，所述步驟(6)中的修復(fù)整理具體步驟如下：
27、(1)壓整，清代殘損通草畫在補(bǔ)缺后，即選將畫作壓在油水紙上，畫作上方覆蓋干凈油水紙晾干。待畫作漿糊干固后取下上下油水紙，使之平整光潔；
28、(2)加固，以通草紙顏色相似的薄宣紙制作0.5厘米寬的折條，刷稀漿糊，將折條貼在畫作和通草補(bǔ)片上,用手壓結(jié)實，從清代殘損通草畫背后加固畫作殘損處；
29、(3)拍照存檔，全色前拍照存檔，打印后作參考；
30、(4)全色，從殘損清代通草畫正面修補(bǔ)缺色；
31、a、首先取決于通草紙補(bǔ)片是否合適，在質(zhì)、紋、色、厚度方面應(yīng)力求一致或相似。其次是補(bǔ)缺損的口子平整，干凈、無縫隙；
32、b、之后，配制顏色，以清代殘損通草畫本色與殘損通草紙補(bǔ)片相比較，調(diào)配顏色；調(diào)配好色后，以毛筆蘸色先在通草紙上試涂，調(diào)配至顏色相當(dāng)，再往殘損補(bǔ)片上涂布；因畫面有各種不同的顏色，同一種顏色也有深淺，配色也要隨之調(diào)配幾種；畫有深淺氣韻的變化，配色也要隨畫意的變化，靈活加減顏色；
33、c、全色涂布，毛筆蘸滿顏色后，要使含在筆毛內(nèi)的色水飽滿均勻，不宜太濕。全色時，筆不要豎得太直，宜向外傾斜一點，這樣既能看清筆的部位，便于掌握筆尖方向，又能使顏色水不致下沉太快，易于掌握；
34、d、全色步驟，先全小塊缺損位，再全大塊缺損位；每一個通草紙補(bǔ)片先全色邊口再由一邊向中間補(bǔ)全。補(bǔ)全極細(xì)的斷縫和細(xì)小洞眼時，用筆尖填色；
35、e、全色位置與光線，全色時要把清代殘損通草畫擺正,都要使畫心平整；所處的位置也要正確,使光線從左側(cè)來，畫面的下端靠近人身，順光補(bǔ)全出來的色比較準(zhǔn)；
36、f、全色效果，補(bǔ)全色應(yīng)做到正面、兩個側(cè)面和倒著看都不易看出補(bǔ)洞，即四面光為最理想的全色修補(bǔ)效果；補(bǔ)全色切忌修改、破壞殘損清代通草畫原貌；殘損清代通草畫中有的畫意缺損，要求補(bǔ)全；明顯斷裂,可按原作的筆路特點和風(fēng)格添補(bǔ)；以不影響畫意為原則；
37、(5)接補(bǔ)后拍照存檔以備考正。
38、在一些實施方式中，通草片制備選在室溫為22～28攝氏度、干濕度在40～70％的室內(nèi)進(jìn)行剖割加工；每制作完一張通草片即及時疊壓整齊，以石條壓紙頭，保證通草片的平整，避免風(fēng)吹散亂、染污、折裂制好的通草片。
39、在一些實施方式中，修復(fù)環(huán)境控制在溫度18–22℃、相對濕度45–55％，并保持穩(wěn)定；實際應(yīng)用中需結(jié)合待修復(fù)的通草畫狀態(tài)、修復(fù)材料及環(huán)境設(shè)備靈活調(diào)整。
40、本發(fā)明的有益效果是具有修復(fù)后效果好的效果。由于本技術(shù)方案主要包括三部分：一是準(zhǔn)確采集待修復(fù)的清代通草畫的缺損數(shù)據(jù)；二是對破損清代通草畫進(jìn)行殘損修補(bǔ)；三是對清代通草畫進(jìn)行修復(fù)整理(即粘合、全色)；有別于中國傳統(tǒng)書畫裝裱的補(bǔ)洞工藝的“碎補(bǔ)法”“整托法”“鑲補(bǔ)法”，特別是中國傳統(tǒng)書畫裝裱的“鑲補(bǔ)法”“碎補(bǔ)法”是須破壞待修補(bǔ)原件的基礎(chǔ)上運(yùn)作，故傳統(tǒng)書畫“不得已才用此法(鑲補(bǔ)法)”。而“通草畫缺損修復(fù)技藝”是一種突破了中國傳統(tǒng)書畫裝裱，受啟于中國式家具制作榫卯技藝的獨(dú)創(chuàng)清代通草畫無損修復(fù)技術(shù)，可應(yīng)用于清代和現(xiàn)代的通草畫修復(fù)中，且具有修復(fù)可逆的科學(xué)性、復(fù)原性。具有的特點：(1)原生態(tài)式修復(fù)。缺損的通草畫采用通草片經(jīng)過趨向自然的方式作補(bǔ)缺，使之與原作的缺損充分吻合，呈現(xiàn)出作品未缺損的原貌狀態(tài)，嚴(yán)絲合縫。(2)遵循修復(fù)可逆性原則、最小介入原則。缺損的通草畫在修復(fù)后，作品可重新將修復(fù)部分與原作分解，恢復(fù)其未修復(fù)時之原貌。(4)此技藝配備相適應(yīng)的通草畫繪制技藝補(bǔ)色、全色步驟，修復(fù)后的畫面和諧統(tǒng)一，幾近難分缺損。在通草畫殘損修復(fù)技藝以“米格分區(qū)點位法”和“燕尾榫式修復(fù)法”為主，技術(shù)上實施是有效、細(xì)致、有序的。它有別于過往清代通草畫中出現(xiàn)的“切割式”“膠布粘貼式”等簡單粗暴的修補(bǔ)方式，也突破中國傳統(tǒng)書畫裝裱方式。該專利技術(shù)依據(jù)每張受缺損傷害的清代通草古畫或現(xiàn)代通草畫的缺損形態(tài)來定制修復(fù)方案，以量體裁衣“一位一案”式修復(fù)通草畫缺損部分，受啟發(fā)于中國式家具榫卯制作技藝的燕尾榫形式與力學(xué)原理。以此方法修復(fù)的清代通草畫歷經(jīng)時間、空間、天氣干濕度的影響，最新的研究是2021年至今，修復(fù)的通草畫仍保持完好和平整，攻克了清代通草畫不可修復(fù)的難點。實現(xiàn)了修復(fù)后效果好的效果。